WandaVision 1x04 Saison 1 Épisode 4 ~ #STREAMING HD F I L M 2021 COMPLETO ONLINE (gratuit) VF
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WandaVision revient cette semaine, maintenant en couleur, avec une chanson thème d’ouverture groovy qui rappelle The Partridge Family et The Brady Bunch, mais ce n’est pas tout amusant et cloche. Il y a eu des critiques selon lesquelles les deux premiers épisodes étaient trop dépendants du fait que les téléspectateurs choisissaient toutes les méta références intelligentes à des sitcoms télévisées classiques telles que Leave It To Beaver et Bewitched. Bien que cet épisode, intitulé à juste titre «Now In Color», continue l’attention impressionnante de WandaVision pour les détails de la période, l’intrigue se transforme en surmultipliée.
L’épisode précédent, «Don’t Touch That Dial», s’est terminé avec Wanda (Elizabeth Olsen) mystérieusement, soudainement enceinte, et son monde et celui de Vision (Paul Bettany) avaient tout aussi mystérieusement et soudainement changé de son milieu des années 1960 noir et noir. réglage blanc à la couleur des années 1970. C’est un déclassement esthétique, si vous pardonnez mon parti pris. Le pantalon capri de Wanda et la coiffure Laura Petrie me manquent déjà. Wanda et Vision vivent maintenant dans une maison du milieu du siècle des années 1970 avec un canapé vert hideux et un salon en contrebas. L’escalier flottant est particulièrement inspiré de Brady. Le docteur Nielsen (Randy Oglesby) examine Wanda pendant que l’heureux couple essaie de cacher le fait qu’elle est enceinte de quatre mois après seulement 12 heures.
La chanson du rire est encore plus intrusive cette semaine, fournissant des rires quand aucun n’est justifié, comme lorsque le docteur Nielsen dit à Vision qu’il emmène sa femme (Rose Bianco) en vacances aux Bermudes, bébé! C’est comme si un “showrunner” tout-puissant dans les coulisses faisait de plus grands efforts pour cacher que quelque chose ne va pas dans Westview. La chanson des Monkees “Daydream Believer” a été présentée dans les promotions de la série et joue même sur la scène finale choquante. J’ai déjà noté la sensation de rêve de la série, mais “Now In Color” a des moments qui me rappellent les séquences de rêve effrayantes de Buffy The Vampire Slayer ou de l’épisode Star Trek: The Next Generation, “Phantasms”, quand Les rêves étranges de Data l’avertissent d’une menace réelle. Vision remarque que son voisin, Herb (David Payton), tente de couper à travers sa clôture en brique jaune avec une tronçonneuse. Ce n’est pas un moment de voisin de sitcom farfelu. C’est juste étrange.
Les pouvoirs de Wanda se sont détraqués en raison de sa grossesse mystique. Au début, ce sont de petites choses, comme quand elle transforme accidentellement le mobile du bébé en papillons, mais bientôt Wanda et Vision doivent abandonner la cuisine lorsque les appareils paniquent. L’ensemble du bloc perd du pouvoir, ce qui évite à Phil (David Lengel) de devoir répondre à Dottie (Emma Caulfield Ford) lorsqu’elle demande si «ces boucles d’oreilles me font paraître grosse». C’est tout ce que nous voyons de Dottie cette semaine, et Agnes (Kathryn Hahn) est également utilisée avec parcimonie. Oui, j’ai déduit des points.
Mais Wanda a encore suffisamment de contrôle pour inverser le temps à nouveau lorsque Vision commence à soupçonner que quelque chose ne va pas dans leur vie à Westview: il mentionne le dîner avec M. et Mme Hart de “Filmé avant un public en studio en direct”. Wanda ne dit rien, mais il y a une coupe rapide et Vision est une fois de plus un mari réconfortant et, surtout, désemparé.
Il est clair que Wanda va avoir son bébé à tout moment, alors Vision se précipite à la recherche du docteur Nielsen avant son départ pour les Bermudes. Pendant qu’il est absent, ce qui n’est peut-être pas une coïncidence, leur voisine Geraldine (Teyonah Parris) s’arrête, et nous avons notre scène obligatoire de «comédie grinçante»: Wanda tente de cacher sa condition à Geraldine de manière de plus en plus ridicule. Elle met un manteau surdimensionné qui change comme par magie, puis elle tient juste un bol de fruits devant son ventre. Géraldine ne comprend pas ses allusions et s’installe sur ce laid canapé pour parler à Wanda de son travail temporaire. Pendant ce temps, une cigogne réelle et non figurative est arrivée et erre dans le salon.
La magie de Wanda lui a fait défaut. Elle ne peut pas faire disparaître la cigogne, mais Géraldine reste absorbée par son histoire triomphante. Elle remarque brièvement «un bruit de bavardage», et Wanda l’explique froidement comme venant de sa machine à glaçons. Sur Bewitched ou I Dream of Jeannie, c’était drôle chaque fois que le voisin curieux ou le patron suspect était amené à croire que des circonstances bizarres étaient le fruit de leur imagination hyperactive. Ici, on a l’impression d’être au gaz.
Geraldine découvre finalement que Wanda est enceinte et est sur le point d’avoir le bébé tout de suite. Vision revient avec le docteur Nielsen, qui ne fait pas grand-chose sur la façon dont Vision l’a transporté à la maison à une vitesse extrême, mais Geraldine a déjà aidé à livrer leur fils, Thomas. Le docteur Nielsen note que Geraldine ferait une excellente «infirmière». Wanda et Vision débattent sur l’opportunité de nommer leur enfant Thomas ou Billy. Tout le monde y gagne, bien sûr, car Wanda a des jumeaux.
Ce n’est pas la conclusion heureuse. Les deux derniers épisodes avaient isolé des moments d’obscurité, mais le dernier acte de “Now In Color” est troublant. Vision remercie le docteur Nielsen pour son aide et lui souhaite un agréable voyage aux Bermudes, mais le docteur Nielsen dit qu’il n’est pas sûr qu’il «s’enfuira» après tout parce que les petites villes sont si difficiles à «s’échapper». Il semble presque résigné à son sort. Vision surprend également Agnès et Herb chuchotant nerveusement à chacun. Ils craignent tous les deux que Geraldine soit dans la maison avec Wanda. Agnès plaisante sur son mari Ralph comme d’habitude, mais il est clair qu’elle est terrifiée. Herb dit que Geraldine est «nouvelle en ville». Agnès ajoute qu’elle n’a ni famille, ni mari, ni… maison. Vision veut savoir ce qu’ils essaient de lui dire.
À l’intérieur, Geraldine se pâme sur les jumeaux et Wanda note solennellement qu’elle était également jumelle. Elle mentionne son défunt frère, Pietro. La piste du rire a disparu, ainsi que la performance exagérée d’Olsen. Ce n’est soudainement plus une sitcom. Wanda chante doucement aux jumeaux dans son Sokovian natal. Geraldine note que Pietro a été tué par Ultron, et cette réalité dérange grandement Wanda, qui est légitimement effrayante alors qu’elle traque Geraldine à travers le salon. Elle a remarqué que Géraldine porte un collier avec un logo d’épée dessus, et elle demande à savoir qui elle est et ce qu’elle veut.
Quand Vision revient, Wanda lui dit que Géraldine est partie: «Elle a dû se précipiter chez elle. Wanda a banni Geraldine de Westview. Cela ne ressemble à aucun épisode de The Brady Bunch. Je n’ai pas pu m’empêcher de penser à «It’s A Good Life» de The Twilight Zone avec l’enfant tout-puissant, Anthony Fremont, qui a envoyé des «mauvaises» personnes au «champ de maïs», surtout quand Wanda dit froidement à Geraldine: . » Mais tout indique que le «champ de maïs» est notre monde. Nous voyons Geraldine plonger du ciel et atterrir sur le sol juste à l’extérieur du panneau de la ville de Westview, mais nous ne voyons pas Westview lui-même, juste un champ de force invisible alors que des fourgonnettes et des hélicoptères noirs l’entourent.
J’ai vu WandaVision par rapport à The Prisoner, mais cela pourrait s’avérer intéressant sur la prémisse de cette série classique: et si Wanda n’était pas la prisonnière de Westview, mais sa directrice?
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WandaVision a (à juste titre) reçu beaucoup d’éloges pour avoir créé une histoire fascinante en jetant simplement deux personnages bien connus (mais mal desservis sur grand écran) dans un monde de sitcom troublant et pleinement réalisé. La première de la série des années 50 est revenue à I Love Lucy et le deuxième épisode est passé aux années 60 et a rendu hommage à Bewitched. Et le spectacle pleinement engagé dans les morceaux de chaque époque. L’humour général était en fait drôle, et c’était comme si les écrivains approchaient la série comme s’ils écrivaient de vraies sitcoms, par opposition à l’écriture d’histoires où les super-héros sont piégés dans une. Cependant, alors que je regardais le troisième épisode, “Now in Color”, qui amène le couple titulaire dans les années 70 et des émissions de singes comme The Brady Bunch et The Partridge Family, j’ai été frappé par la façon dont WandaVision a également relancé un trope de super-héros classique qui Marvel a abandonné il y a 12 ans.
Quand Iron Man est sorti en salles en 2008, il a déclenché un changement de paradigme majeur dans le genre des super-héros avec sa scène finale. Après la grande mauvaise bataille, Tony Stark de Robert Downey Jr. a tenu une conférence de presse où les journalistes ont demandé s’il était Iron Man. Dans une histoire traditionnelle, il aurait nié cela, et c’est ce que le S.H.I.E.L.D. costume (Clark Gregg) voulait qu’il le fasse. Mais Tony a déclaré: «Je suis Iron Man», faisant exploser l’un des tropes persistants du genre: l’identité secrète. Après avoir passé de nombreuses années à regarder tous les personnages de soutien de Smallville souffrir de multiples blessures à la tête pour expliquer pourquoi ils n’ont jamais vu Clark Kent utiliser ses pouvoirs pour les sauver, cette scène était révolutionnaire. Et il n’y avait pas non plus de retour en arrière. Aucun des films MCU qui ont suivi ne s’est soucié des identités secrètes, sauf les films Spider-Man de Tom Holland, mais aussi à peine parce que Peter Parker a été dévoilé dans les derniers instants de Spider-Man: loin de chez soi. (Même la dépendance de l’Arrowverse sur les identités secrètes a diminué d’année en année au point que c’est une blague courante sur The Flash que Barry Allen craint de garder son côté bousculade secret)
Ce qui est intéressant à propos de WandaVision, cependant, c’est comment la configuration de la sitcom de la série a naturellement ressuscité l’importance de l’identité secrète, du moins pour Wanda et Vision, qui recherchent toutes deux une vie normale. Une grande partie de l’humour dans les deux premiers épisodes est le résultat de Wanda et Vision essayant de cacher leurs pouvoirs à leurs voisins, et cela reste le cas alors que le couple entre dans l’ère technicolor et traite de la grossesse surprenante et rapide de Wanda. Bien sûr, Vision est heureuse du pain de Wanda dans le four, mais il est également très inquiet de la rapidité avec laquelle il progresse et le cache ainsi à ses voisins. Bien sûr, cela devient plus difficile à mesure que sa grossesse commence à affecter ses pouvoirs, conduisant à un chaos hilarant à la fois chez eux et dans le quartier: inondations, appareils spazzy, pannes de courant et changements de garde-robe spontanés.
Après la palette de couleurs monochromatique terne de ces épisodes d’ouverture, cette ambiance saturée des années 60 semble fraîche. Désarmant dans sa simplicité, ce moment Wizard Of Oz qui a réservé l’épisode deux augmente l’optimisme avant de lancer une autre courbe au public. Une grossesse accélérée, des gags visuels spécifiques à une situation et des infopublicités contenant des œufs de Pâques, signifient que WandaVision commence à ressembler à quelque chose de plus multivers Marvel.
En embrassant des éléments de The Truman Show dans son besoin narratif de superficialité, cette série évolutive se délecte de sa propre imagination. Alors que les ruptures de cohérence tonale deviennent plus répandues et que la réalité commence à se déconstruire autour d’eux, Wanda et Vision se mettent sur la défensive. Comme le soleil derrière un nuage, Scarlet Witch peut devenir combative en quelques instants, qu’elle soit à terme ou non. Vision est également capable de passer de l’amour amusant et décontracté à l’analyse et à la confrontation en un clin d’œil, ajoutant un élément décalé qui laisse le public deviner.
D’un point de vue structurel, le fait que le public puisse être si facilement manipulé par quelque chose d’aussi simple que le rembobinage d’une bande vidéo ouvre plus d’opportunités. Avoir la chance de réécrire la réalité fait basculer un chapeau dans un sens ténu au Bandersnatch de Black Mirror, lui-même un exercice de tour de passe-passe narratif. Cependant, ce que Marvel a fait a enlevé la participation du public tout en appliquant une esthétique de forme libre similaire. En utilisant le voyage dans le temps télévisuel et le pastiche de sitcom, ils rendent WandaVision éducatif.
Pour une génération qui vit sur les réseaux sociaux, se définit en fonction de la technologie et pour qui le cinéma pourrait bientôt être un lointain souvenir, c’est quelque chose de spécial. Il y a une volonté intentionnelle d’éclairer en illustrant une évolution en termes de divertissement. Un besoin de donner un contexte historique afin que le public puisse apprécier l’héritage de quelque chose comme Marvel et Disney. Pour une jeune génération, leur compréhension de l’endroit où cela s’inscrit dans le tableau d’ensemble peut être inexistante.
Ce que WandaVision s’efforce de faire au-delà de la mise en place de la phase quatre, c’est de fournir une perspective. Adopter l’idée qu’il n’y a pas d’idée originale et que les influences sont tout. Cela ne veut pas dire que les thèmes, les idées et les concepts ne sont jamais réinventés, mais plutôt qu’il y a une évolution continuelle en cours. Marvel fait non seulement référence à cette idée à travers la série, mais intègre également des éléments de leur multivers maintenant, ce qui est assez brillant.
Pour ceux qui connaissent la croissance de Wanda Maximoff à travers les bandes dessinées Marvel, il y aura quelques œufs de Pâques bienvenus dans l’épisode trois. Au-delà de la pure joie de voir Paul Bettany et Elizabeth Olsen se déchaîner, d’autres membres de la distribution commencent également à gagner du terrain. Agnes de Kathryn Hahn et Monica Rambeau de Teyonah Parris jouent un rôle particulièrement important dans la suite. Sur la base de ces preuves, il est conseillé que le public s’attache, car nous ne sommes plus au Kansas.